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严氏(yánshì)咬破手指，用血帮癫生画网巾。（福建省实验闽剧院供图）
戴先良(dàixiānliáng)（右）与《画网巾先生》中癫生扮演者(bànyǎnzhě)林宇辉（福建省实验闽剧院供图）
东南网5月23日报道（福建日报记者 陈尹荔(lì)）
17日，第十届(dìshíjiè)中国戏剧奖·曹禺剧本奖（第26届曹禺戏剧文学奖）的5部获奖作品在上海揭晓，我省(wǒshěng)青年编剧(biānjù)戴先良创作的闽剧《画网巾先生》榜上有名。有评论认为(rènwéi)，《画网巾先生》延续了福建前辈剧作家崇尚的高洁风骨和以(yǐ)思想性、文学性著称的“闽派史剧”的艺术风格。
十年磨一戏，闽派戏剧生态(shēngtài)给予新人、新作(xīnzuò)怎样的滋养？近日，记者专访了戴先良。
“癫生不仅有我的影子(yǐngzi)，还有我的守望”
作为一部新编历史剧，《画网巾先生》通过个体命运折射朝代更迭(gēngdié)下的(de)剧烈冲突，彰显底层士子对文化的捍卫和对气节的坚守，突出“士可杀不可辱”的精神内核(nèihé)，凸显“舍生取义”的价值观。
戴先良说，他用的(de)是一种极限思维法——在特定(tèdìng)时空、特定情境中，把主角“癫生”的悲剧命运推至极致(jízhì)，从而将他的痴与癫、戆与顽表现得酣畅淋漓。在这个演剧空间的设计中，竟是癫生承负了千秋节义，不仅有强烈的反差与讽刺，还颇有点“桐乡岂爱(ài)我(wǒ)，我自爱桐乡”的悲壮与警醒。
《画网巾先生》一剧(yījù)，在朝代(cháodài)更迭之际展开。清兵压境，泰宁儒生“癫生”在孔庙扮演文昌帝，企图唤醒众书生保卫家园，与(yǔ)清朝(qīngcháo)福建总兵王之纲、清朝邵武府守将池凤阳(fèngyáng)、南明降清知县江申来等反复周旋。在被强行剃发、押捕入狱后，“癫生”先是自画网巾，后又由妻子在赴死之前咬破手指为其画(qíhuà)网巾，最终夫妻与书童、女婢四人均舍生取义。
在戴先良(xiānliáng)看来，小小(xiǎoxiǎo)网巾恰如世网钩钓，网尽众生百态，网尽世道人心。
中国文联原副主席仲呈祥评析说，剧中三名降清官员形象各异，充分展现了人物的复杂性、人性(rénxìng)的多面性。王之纲对“癫生”心存怜悯，甚至最后还抓捕(zhuābǔ)了凌辱“癫生”一家的池凤阳。江申来在剧初号召众人辞庙，到尾声削发为僧、自我反省，其人生轨迹的转变揭示出深刻的真理(zhēnlǐ)与文人(wénrén)气节，符合人性的真实和(hé)艺术的真实。
朋友眼中的戴先良，与“癫生”这个人物有着不少(bùshǎo)相似之处，也常有跟世俗不偶的行为。“这不是鲁莽和任性，而是独立人格和独立价值(jiàzhí)判断(pànduàn)下排除任何外界干扰的行为取向。”戴先良解释说。
“赤子精魂，是我创作这部剧的起点(qǐdiǎn)，我认为这也恰恰是这个(zhègè)时代渴求的血性。我将(jiāng)自己性格与人格所造成的心路历程，以及对历史和命运的思考(sīkǎo)，投射到“癫生”身上，不仅是我手写我心，更饱含着这个时代对士大夫精神的呼唤。”他说。
“创作让我摒弃了(le)心念中犹疑的部分”
对获奖，戴先良总说(zǒngshuō)：“不能贪天之功，也不能泯天之恩。”
2016年，泰宁县梅林戏艺术传承保护中心找到曾在该团工作过的戴(dài)先良创作剧本，备赛2019年福建省第27届戏剧会演(huìyǎn)。他第一时间选定“画(huà)网巾”这个泰宁乡土题材。
原来，20多年前他(tā)就读过桐城派古文家戴名世的一篇笔记《画网巾(wǎngjīn)先生(xiānshēng)传》。这篇不到1000字的史传散文在他人生的不同阶段不时浮上心头。这次，在他赋予不同人生历练的心得与感悟后，变成了1．2万字(wànzì)的宏文。
2017年，戴先良花了1个月时间闭门(bìmén)创作，有着气血汹涌的(de)慷慨激昂——
他想说：“当儒家精神融进血液，你就(jiù)知道如何有所为有所不为，要从中华文明的根脉上寻找(xúnzhǎo)行为的起点和落点。”
他想说：“在(zài)是非抉择面前，西方人(xīfāngrén)讲，他们跟上帝站在一起；我想说的是，我希望是跟古圣先贤站在一起。”
这份喷薄而出的(de)表达欲，常常令戴先良文思泉涌。他把纸笔放在(fàngzài)床头柜上，彻夜构思，一有所得，便起身记下；每当举棋不定(jǔqíbùdìng)，他一遍遍地在山路上徘徊，一个脚步的落定也许就诞生了一段浩然的情思。就这样，他一点一点调动着生命里(lǐ)所有的情感积淀、思想积淀，吟啸之间成竹于胸(xiōng)。
然而，当作品初成于舞台之际，他(tā)恨不得躲起来。剧本承载了他的鸿鹄之志，观众又会(huì)如何看待他这个寂寂无名的作者呢？会嘲笑他迂腐、虚伪抑或不自量力吗(ma)？
万万没想到，在福建省第27届戏剧会演剧本征文评审会上(huìshàng)，惊喜的评委们用“可畏”评价名不见经传的戴先良。著名剧作家王仁杰流泪观摩(guānmó)该剧后在朋友圈慨然发文：“一部彰显我民族周孔道统、纲常伦理、典章文物、名节衣冠之剧作，大气浩然，意涵深远，词章不凡(bùfán)，非出于吾辈皓首老匹夫，而出于深山青年才俊，赞叹之余，焉能(yānnéng)不为之汗颜？”在接下来的改稿会中，王仁杰甚至(shènzhì)抱病赶来(gǎnlái)站台。
据戴先良介绍，《画网巾先生》一剧持续(chíxù)获得各方扶持：
梅林戏历史剧(lìshǐjù)剧本《画网巾》于2017年获第27届全省戏剧会演剧本征文一等奖，入选省委宣传部文艺发展专项资金和全省文化艺术重点项目储备库，省文旅厅两次将(jiāng)其纳入福建省(fújiànshěng)舞台艺术精品工程予以(yǔyǐ)扶持；
从2020年与省实验闽剧院合作，到2024年参加第九届福建(fújiàn)艺术节，闽剧《画网巾先生》剧本已修改20余稿(yúgǎo)。省文旅厅(lǚtīng)会同省艺术研究院先后12次召开文艺精品创作“火花茶会”和剧本研讨会，聚集(jùjí)数十位全国知名专家指导反复打磨提升；
同时，省文(shěngwén)旅厅推荐(tuījiàn)其(qí)入选文旅部剧本扶持工程、历史题材创作工程、国家艺术基金创作资助项目，还推荐纳入2023—2025舞台艺术创作行动计划；
在2024年第九届福建艺术节暨第29届全省戏剧会演中，闽剧《画网巾先生》荣获(rónghuò)优秀(yōuxiù)剧目奖榜首，还获得编剧一等奖等多个单项奖(dānxiàngjiǎng)。
“恩师们影响(yǐngxiǎng)我更深的(de)是他们的人格风范，原先心念中犹疑的部分，在集体创作的过程中，被他们一点一点地治愈了。这部戏凝聚着太多人的心血，一路走来，都是众人无私(wúsī)的托举。”戴先良说。
“交流(jiāoliú)碰撞出我的局限，也伏笔了我的未来”
“之前我没有舞台经验。对于戏曲文本如何呈现在舞台上，《画网巾先生》的创排给(gěi)了(le)我很大启发。”戴先良说。
比如，初稿的尾声(wěishēng)，戴先良写的是“县令(xiànlìng)江申来须发花白，剪了辫子，驼着背提着灯笼慢慢上场，落叶纷飞”。徐春兰导演处理成，江申来剃度后穿了一身僧袍在清扫山门，礼、义、廉、耻等(děng)词汇相继从藤蔓上落下。“县令打扫满地诗文(shīwén)，喻义斯文扫地。这简直是神来之笔(shénláizhībǐ)。”戴先良说。
在戴先良看来(kànlái)，最满意的是两处(liǎngchù)画网巾唱白的大幅度修改。“癫生”自画时唱道：“网巾啊……你(nǐ)是历尽(lìjìn)劫灰存挚友，吹梦海上伴孤舟。你是乱世书生(shūshēng)一操守，戴上你山中朗月涧清流……”夫人咬破手指用血帮“癫生”画时道白：“你这呆瓜，自嫁于你，便天天惹祸，日日寻你，今为你画上这个网巾，到那奈何桥畔，纵有鬼魂万千，我只需登高一望(yīwàng)，便能把你找着。”
戴先良认为，这样的心迹表露更加有人情味，既深化了情节步步紧逼下(xià)底层文人(wénrén)视死如归的心路历程，又流溢着(zhe)夫妻生死与共(shēngsǐyǔgòng)、相爱相惜的人间烟火。“在庄重与柔情之间，扩大了戏曲情感的弹性空间，具有更强的张力。”
通过这场跨时五年的与省实验闽剧院及主创团队的合作(hézuò)，戴先良认为，自己在剧本创作(jùběnchuàngzuò)上有了质的飞跃。一言以蔽之，就是吃透人心、吃透人性，用活戏剧元素(yuánsù)。
在不断的(de)打磨中，他看到台上的表演越来越老辣，也发现了(le)自己更多的盲点和堵点。
福建省(fújiànshěng)艺术研究院原院长王评章(zhāng)曾这样评析《画网巾先生》：“对于一个时代的(de)改朝换代来说(láishuō)，不可有‘癫生’，但对于一个民族来说，不可无此人。”戴先良说，戏剧大家的点评和指导不断将他引向更高远的境界，但他的人生阅历、思考积淀都相对有限，对更深层次的戏剧冲突、对更幽微的人性挣扎，他希望可以继续打磨，“要(yào)以出得戏外、入得戏中的通透与深刻，将情感(qínggǎn)叙事和人物刻画的针线织得更密，把那些(nàxiē)引而不爆、蓄而不发的细节处理得更加老辣”。
“可贵者胆，所要者魂”，大意指(zhǐ)艺术创作(yìshùchuàngzuò)时，最可贵之(zhī)处在敢于开拓创新，最精要之处则是作品要凝聚创作者的精神感受。这是画坛巨匠李可染的一句座右铭，也是戴先良的创作理想。正是福建(fújiàn)这片土地，让他的胆和魄，他对戏(xì)的爱之深、关之切，都有了安放和生长之处。
曹禺剧本奖是中宣部批准，由中国文联、中国剧协共同主办的全国性(quánguóxìng)戏剧专业大奖，也(yě)是目前中国戏剧领域专为剧作家设立的国家级奖项，其前身为全国优秀(yōuxiù)剧本奖。截至目前，我省共有27部剧本获得全国优秀剧本奖和曹禺剧本奖，其中闽剧(mǐnjù)9部，高甲戏6部，莆仙戏5部，梨园戏、话剧各2部，歌仔戏(gēzǎixì)、晋剧(jìnjù)、京剧各1部，充分体现了福建戏剧剧本创作在全国的优势和领先地位。
戴先良，泰宁人，二级编剧，中国戏剧(xìjù)家协会会员，福建武夷剧作社副社长。主要戏曲作品有《黄慎(huángshèn)》《杀瓢记》《画网巾先生》《徐渭》《蔡文姬》等(děng)，多次摘得福建省戏剧会演剧本征文奖。
（福建日报记者 陈尹荔(lì) 整理）
严氏(yánshì)咬破手指，用血帮癫生画网巾。（福建省实验闽剧院供图）
戴先良(dàixiānliáng)（右）与《画网巾先生》中癫生扮演者(bànyǎnzhě)林宇辉（福建省实验闽剧院供图）
东南网5月23日报道（福建日报记者 陈尹荔(lì)）
17日，第十届(dìshíjiè)中国戏剧奖·曹禺剧本奖（第26届曹禺戏剧文学奖）的5部获奖作品在上海揭晓，我省(wǒshěng)青年编剧(biānjù)戴先良创作的闽剧《画网巾先生》榜上有名。有评论认为(rènwéi)，《画网巾先生》延续了福建前辈剧作家崇尚的高洁风骨和以(yǐ)思想性、文学性著称的“闽派史剧”的艺术风格。
十年磨一戏，闽派戏剧生态(shēngtài)给予新人、新作(xīnzuò)怎样的滋养？近日，记者专访了戴先良。
“癫生不仅有我的影子(yǐngzi)，还有我的守望”
作为一部新编历史剧，《画网巾先生》通过个体命运折射朝代更迭(gēngdié)下的(de)剧烈冲突，彰显底层士子对文化的捍卫和对气节的坚守，突出“士可杀不可辱”的精神内核(nèihé)，凸显“舍生取义”的价值观。
戴先良说，他用的(de)是一种极限思维法——在特定(tèdìng)时空、特定情境中，把主角“癫生”的悲剧命运推至极致(jízhì)，从而将他的痴与癫、戆与顽表现得酣畅淋漓。在这个演剧空间的设计中，竟是癫生承负了千秋节义，不仅有强烈的反差与讽刺，还颇有点“桐乡岂爱(ài)我(wǒ)，我自爱桐乡”的悲壮与警醒。
《画网巾先生》一剧(yījù)，在朝代(cháodài)更迭之际展开。清兵压境，泰宁儒生“癫生”在孔庙扮演文昌帝，企图唤醒众书生保卫家园，与(yǔ)清朝(qīngcháo)福建总兵王之纲、清朝邵武府守将池凤阳(fèngyáng)、南明降清知县江申来等反复周旋。在被强行剃发、押捕入狱后，“癫生”先是自画网巾，后又由妻子在赴死之前咬破手指为其画(qíhuà)网巾，最终夫妻与书童、女婢四人均舍生取义。
在戴先良(xiānliáng)看来，小小(xiǎoxiǎo)网巾恰如世网钩钓，网尽众生百态，网尽世道人心。
中国文联原副主席仲呈祥评析说，剧中三名降清官员形象各异，充分展现了人物的复杂性、人性(rénxìng)的多面性。王之纲对“癫生”心存怜悯，甚至最后还抓捕(zhuābǔ)了凌辱“癫生”一家的池凤阳。江申来在剧初号召众人辞庙，到尾声削发为僧、自我反省，其人生轨迹的转变揭示出深刻的真理(zhēnlǐ)与文人(wénrén)气节，符合人性的真实和(hé)艺术的真实。
朋友眼中的戴先良，与“癫生”这个人物有着不少(bùshǎo)相似之处，也常有跟世俗不偶的行为。“这不是鲁莽和任性，而是独立人格和独立价值(jiàzhí)判断(pànduàn)下排除任何外界干扰的行为取向。”戴先良解释说。
“赤子精魂，是我创作这部剧的起点(qǐdiǎn)，我认为这也恰恰是这个(zhègè)时代渴求的血性。我将(jiāng)自己性格与人格所造成的心路历程，以及对历史和命运的思考(sīkǎo)，投射到“癫生”身上，不仅是我手写我心，更饱含着这个时代对士大夫精神的呼唤。”他说。
“创作让我摒弃了(le)心念中犹疑的部分”
对获奖，戴先良总说(zǒngshuō)：“不能贪天之功，也不能泯天之恩。”
2016年，泰宁县梅林戏艺术传承保护中心找到曾在该团工作过的戴(dài)先良创作剧本，备赛2019年福建省第27届戏剧会演(huìyǎn)。他第一时间选定“画(huà)网巾”这个泰宁乡土题材。
原来，20多年前他(tā)就读过桐城派古文家戴名世的一篇笔记《画网巾(wǎngjīn)先生(xiānshēng)传》。这篇不到1000字的史传散文在他人生的不同阶段不时浮上心头。这次，在他赋予不同人生历练的心得与感悟后，变成了1．2万字(wànzì)的宏文。
2017年，戴先良花了1个月时间闭门(bìmén)创作，有着气血汹涌的(de)慷慨激昂——
他想说：“当儒家精神融进血液，你就(jiù)知道如何有所为有所不为，要从中华文明的根脉上寻找(xúnzhǎo)行为的起点和落点。”
他想说：“在(zài)是非抉择面前，西方人(xīfāngrén)讲，他们跟上帝站在一起；我想说的是，我希望是跟古圣先贤站在一起。”
这份喷薄而出的(de)表达欲，常常令戴先良文思泉涌。他把纸笔放在(fàngzài)床头柜上，彻夜构思，一有所得，便起身记下；每当举棋不定(jǔqíbùdìng)，他一遍遍地在山路上徘徊，一个脚步的落定也许就诞生了一段浩然的情思。就这样，他一点一点调动着生命里(lǐ)所有的情感积淀、思想积淀，吟啸之间成竹于胸(xiōng)。
然而，当作品初成于舞台之际，他(tā)恨不得躲起来。剧本承载了他的鸿鹄之志，观众又会(huì)如何看待他这个寂寂无名的作者呢？会嘲笑他迂腐、虚伪抑或不自量力吗(ma)？
万万没想到，在福建省第27届戏剧会演剧本征文评审会上(huìshàng)，惊喜的评委们用“可畏”评价名不见经传的戴先良。著名剧作家王仁杰流泪观摩(guānmó)该剧后在朋友圈慨然发文：“一部彰显我民族周孔道统、纲常伦理、典章文物、名节衣冠之剧作，大气浩然，意涵深远，词章不凡(bùfán)，非出于吾辈皓首老匹夫，而出于深山青年才俊，赞叹之余，焉能(yānnéng)不为之汗颜？”在接下来的改稿会中，王仁杰甚至(shènzhì)抱病赶来(gǎnlái)站台。
据戴先良介绍，《画网巾先生》一剧持续(chíxù)获得各方扶持：
梅林戏历史剧(lìshǐjù)剧本《画网巾》于2017年获第27届全省戏剧会演剧本征文一等奖，入选省委宣传部文艺发展专项资金和全省文化艺术重点项目储备库，省文旅厅两次将(jiāng)其纳入福建省(fújiànshěng)舞台艺术精品工程予以(yǔyǐ)扶持；
从2020年与省实验闽剧院合作，到2024年参加第九届福建(fújiàn)艺术节，闽剧《画网巾先生》剧本已修改20余稿(yúgǎo)。省文旅厅(lǚtīng)会同省艺术研究院先后12次召开文艺精品创作“火花茶会”和剧本研讨会，聚集(jùjí)数十位全国知名专家指导反复打磨提升；
同时，省文(shěngwén)旅厅推荐(tuījiàn)其(qí)入选文旅部剧本扶持工程、历史题材创作工程、国家艺术基金创作资助项目，还推荐纳入2023—2025舞台艺术创作行动计划；
在2024年第九届福建艺术节暨第29届全省戏剧会演中，闽剧《画网巾先生》荣获(rónghuò)优秀(yōuxiù)剧目奖榜首，还获得编剧一等奖等多个单项奖(dānxiàngjiǎng)。
“恩师们影响(yǐngxiǎng)我更深的(de)是他们的人格风范，原先心念中犹疑的部分，在集体创作的过程中，被他们一点一点地治愈了。这部戏凝聚着太多人的心血，一路走来，都是众人无私(wúsī)的托举。”戴先良说。
“交流(jiāoliú)碰撞出我的局限，也伏笔了我的未来”
“之前我没有舞台经验。对于戏曲文本如何呈现在舞台上，《画网巾先生》的创排给(gěi)了(le)我很大启发。”戴先良说。
比如，初稿的尾声(wěishēng)，戴先良写的是“县令(xiànlìng)江申来须发花白，剪了辫子，驼着背提着灯笼慢慢上场，落叶纷飞”。徐春兰导演处理成，江申来剃度后穿了一身僧袍在清扫山门，礼、义、廉、耻等(děng)词汇相继从藤蔓上落下。“县令打扫满地诗文(shīwén)，喻义斯文扫地。这简直是神来之笔(shénláizhībǐ)。”戴先良说。
在戴先良看来(kànlái)，最满意的是两处(liǎngchù)画网巾唱白的大幅度修改。“癫生”自画时唱道：“网巾啊……你(nǐ)是历尽(lìjìn)劫灰存挚友，吹梦海上伴孤舟。你是乱世书生(shūshēng)一操守，戴上你山中朗月涧清流……”夫人咬破手指用血帮“癫生”画时道白：“你这呆瓜，自嫁于你，便天天惹祸，日日寻你，今为你画上这个网巾，到那奈何桥畔，纵有鬼魂万千，我只需登高一望(yīwàng)，便能把你找着。”
戴先良认为，这样的心迹表露更加有人情味，既深化了情节步步紧逼下(xià)底层文人(wénrén)视死如归的心路历程，又流溢着(zhe)夫妻生死与共(shēngsǐyǔgòng)、相爱相惜的人间烟火。“在庄重与柔情之间，扩大了戏曲情感的弹性空间，具有更强的张力。”
通过这场跨时五年的与省实验闽剧院及主创团队的合作(hézuò)，戴先良认为，自己在剧本创作(jùběnchuàngzuò)上有了质的飞跃。一言以蔽之，就是吃透人心、吃透人性，用活戏剧元素(yuánsù)。
在不断的(de)打磨中，他看到台上的表演越来越老辣，也发现了(le)自己更多的盲点和堵点。
福建省(fújiànshěng)艺术研究院原院长王评章(zhāng)曾这样评析《画网巾先生》：“对于一个时代的(de)改朝换代来说(láishuō)，不可有‘癫生’，但对于一个民族来说，不可无此人。”戴先良说，戏剧大家的点评和指导不断将他引向更高远的境界，但他的人生阅历、思考积淀都相对有限，对更深层次的戏剧冲突、对更幽微的人性挣扎，他希望可以继续打磨，“要(yào)以出得戏外、入得戏中的通透与深刻，将情感(qínggǎn)叙事和人物刻画的针线织得更密，把那些(nàxiē)引而不爆、蓄而不发的细节处理得更加老辣”。
“可贵者胆，所要者魂”，大意指(zhǐ)艺术创作(yìshùchuàngzuò)时，最可贵之(zhī)处在敢于开拓创新，最精要之处则是作品要凝聚创作者的精神感受。这是画坛巨匠李可染的一句座右铭，也是戴先良的创作理想。正是福建(fújiàn)这片土地，让他的胆和魄，他对戏(xì)的爱之深、关之切，都有了安放和生长之处。
曹禺剧本奖是中宣部批准，由中国文联、中国剧协共同主办的全国性(quánguóxìng)戏剧专业大奖，也(yě)是目前中国戏剧领域专为剧作家设立的国家级奖项，其前身为全国优秀(yōuxiù)剧本奖。截至目前，我省共有27部剧本获得全国优秀剧本奖和曹禺剧本奖，其中闽剧(mǐnjù)9部，高甲戏6部，莆仙戏5部，梨园戏、话剧各2部，歌仔戏(gēzǎixì)、晋剧(jìnjù)、京剧各1部，充分体现了福建戏剧剧本创作在全国的优势和领先地位。
戴先良，泰宁人，二级编剧，中国戏剧(xìjù)家协会会员，福建武夷剧作社副社长。主要戏曲作品有《黄慎(huángshèn)》《杀瓢记》《画网巾先生》《徐渭》《蔡文姬》等(děng)，多次摘得福建省戏剧会演剧本征文奖。
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